9月21日，第67届美国电视艾美奖颁奖典礼在洛杉矶市中心微软剧院举行,作为美国电视界的最高奖项，艾美奖的地位如同奥斯卡奖于电影界和格莱美奖于音乐界一样重要。《权力的游戏》在陪跑4年后斩获4项大奖、8个技术奖共12个奖项；同样结束陪跑的还有《广告狂人》男主角乔·哈姆，这是“火腿叔”第八次提名，首次获得剧情类最佳男主角；《逍遥法外》的女主角维奥拉·戴维斯获得剧情类最佳女主角，成为第一个获得这项殊荣的黑人女演员；最佳女配也被《女子监狱》中的黑美人奥卓·阿杜巴揽入怀中。此外，《副总统》击败《摩登家庭》成喜剧类大赢家，限定剧《奥丽芙·基特里奇》拿下7项奖。

先来看看本届艾美奖的“赢家”们

最大赢家HBO电视台：

美国HBO电视台包揽超过半数奖项，其电视剧集《权力的游戏》和《副总统》分获艾美奖最具分量的剧情类和喜剧类最佳剧集奖。HBO电视台获得艾美奖全部26个奖项中的14个，成为今年艾美奖的最大赢家。在艾美奖历史上，还从未出现单一电视机构捧得超半数奖项的情况。今年HBO不仅有《权力的游戏》和《副总统》分获4个奖项，还有《奥丽芙·基特里奇》爆冷收获限制剧类别6个奖项。

《权力的游戏》是HBO电视台2011年开播的热门剧集，5年来累计获得83个艾美奖提名，最终获得其中26个奖项。虽然此前获奖无数，但已经连续播出5季的《权力的游戏》荣获艾美奖剧情类最佳剧集大奖却尚属首次。

2012年开播的政治剧集《副总统》在4年中共获得26个提名，揽入9个奖项。《副总统》夺得喜剧类最佳剧集大奖，结束了此前由《摩登家庭》连续5年垄断该奖项的历史。

陪跑7年的最佳男主角乔·哈姆：

在剧情类奖项中，《广告狂人》男主角乔·哈姆获得最佳男主角，打破连续八年获该提名却始终无缘奖项的历史。本届艾美奖，乔·哈姆终于摆脱陪跑的“冤大头”标签，在第八次被提名时捧得艾美奖剧情类最佳男主角奖杯，与该剧集最终季一起“风光谢幕”。《广告狂人》故事发生在充满活力的上世纪60年代，虚构了纽约广告人唐·德雷柏的工作和生活，节奏不快不慢地展现时代与角色的魅力。系列涉及很多美国重要历史事件，包括肯尼迪遇刺、登陆月球、越南战争等。该剧在5月迎来剧终集，标志着这部从2007年起陪伴观众的电视剧走到尽头。领奖时44岁的哈姆在感谢之余也不忘调侃道：“此前绝对是一个大错误。”

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剧情类剧集最佳女主角由《逍遥法外》的维奥拉·戴维斯摘得桂冠，这也是美国第一位获得艾美奖剧情类最佳女主殊荣的非洲裔女演员，填补了非裔美国人在这个奖项的空缺。

而《女子监狱》奥卓·阿杜巴击败“龙母”艾米莉亚·克拉克、“太后瑟曦”琳娜·海蒂拿下最佳女配角，这位《女子监狱》中常常瞪着眼睛被称为“疯眼”的大姐大，其实是一个能唱歌剧的专业古典歌手。她在出演这个角色之前，曾在波士顿大学学习古典声乐，还是百老汇的女演员。而这也创下了两位黑人女演员同届拿下最佳女主角、最佳女配角的艾美奖纪录。PS.第67届艾美奖获奖名单

不食人间烟火的艾美奖？

这些熟悉又陌生的美剧名字，看的让人有些感叹，为什么很多熟悉的美剧，都没获奖呢？像知道的《国土安全》《纸牌屋》《傲骨贤妻》等，更早之前的像《迷失》《英雄》啊等等也都不在获奖甚至是艾美奖的提名行列！这或许是美剧迷中最常见的一个问题了。到底艾美奖的评奖标准是啥？有人会把上述的问题归结到同一个答案：文化差异，没错，但绝不是全部。

艾美奖的提名和获奖作品是怎么出来的？

对电影略有了解的人都知道，每年的奥斯卡金像奖颁奖礼是由“美国电影艺术和科学学院”主办的，而提名和获奖都是由学院的不同职业的会员通过选举和投票决定；其实，艾美奖的评选和奥斯卡没啥区别，只不过主办单位是“美国电视艺术和科学学院”，在此还有一个概念性质的名字要做解释，那就是不止一个叫做“艾美奖”的艾美奖我们通常所说的艾美奖，也就是这个第67届艾美奖的颁奖典礼，是指美国黄金时间电视节目艾美奖，指的是每天下午六点到次日凌晨两点播出的电视节目，不在此时段内播出的电视节目的评选另有名目，叫做日间节目艾美奖，而另一个经常能够听到的国际艾美奖，则是由另一个组织美国国家电视艺术和科学学院颁发的，和上面的两个艾美奖不属于一个组织，要论在世界上的影响力，自然是黄金时间艾美奖远超出另两者，因为我们能看到的几乎所有来自美国的精彩剧集、真人秀和脱口秀，全部是在四大电视网和有线电视台的黄金时段播放的。

艾美奖的所有奖项提名和评奖：由学院成员中地位权威的志愿者们投票选举出来，不过因为电视产业的节目形式和人员分工比起电影来更加复杂，因此艾美奖的奖项设置远远超过一般电影颁奖礼的奖项数目，奥斯卡奖的常规奖项一般在26-29个；但艾美奖的奖项却非常之多，不仅仅是分成了剧情类剧集、喜剧类剧集、电视电影和迷你剧集、真人秀和脱口秀、动画片和纪录片等五大部分，而且对于灯光、音响、布景、拍摄等技术工作人员也细分设置了许多奖项，总数可达120项之多，碍于颁奖礼的篇幅所限，现场颁发的只有最佳剧集和表演奖项等，技术奖项往往提前就已经告知获奖者并颁发完毕了。

因此，问题就来了，因为艾美奖的提名和颁奖都是由专业的电视业界人士投票选择，因此它的评选结果不可能像MTV电影奖那么亲民而是更加的学院气一些，艾美奖的评选标准可以用两个字概括：专业。

要理解艾美奖的品味，得先认识一下《广告狂人》。这部电视剧，没有峰回路转的故事情节，对白也显得琐碎而日常。它所呈现的，不过是一个上世纪60年代的纽约广告精英的生活状态。在当年《广告狂人》的编剧马修·维纳被HBO婉拒之时，美国有线电视网AMC慧眼识英，当即排版首集投资300万美元，在美剧制作费日益高昂的今天，如《急诊室的故事》等电视剧都是动辄上千万美元的单集成本。所以，300万美元投在《广告狂人》身上，不过是最低成本。没有明星大腕、没有超炫技术的《广告狂人》2007年在AMC一播，便惊世骇俗地创下AMC最高的收视率纪录。200多万观众，这的确不算多，但绝对是小型有线电视台的收视率极限。毕竟，AMC从来不卖广告，而是靠奋力贩卖一个个节目取得收视群。它的观众群，总是那些肯为优质节目买单的美国中产阶级。在中产阶级的追捧下，《广告狂人》的气焰一路飙升。先是击败众多强敌荣登《时代》杂志2007年新剧排行榜之首，而后又在2008年年初的金球奖电视评选中展露峥嵘，荣获剧情类最佳系列剧和最佳男主角两个重磅奖项。评论家们纷纷指向《广告狂人》，评价自然是有好有坏，但每个人都承认：该剧营造了一个复杂、动荡和富有冒险精神的纽约生活。它仿佛是一台时光机器，以让人惊叹的精准细节再现了60年代美国人的生活方式、风俗及观念。它的描述对象是广告界，受众却是所有人。只要你对那个年代感兴趣，就会饶有兴致地品味《广告狂人》中那些颓废的、摩登的、物欲横流的、充满复杂气质的纽约人。在《广告狂人》里，人们可以来一次彻底的怀旧，再度品味种族歧视、女权运动、性解放等时代关键词。同整部剧的复古风格一样，该剧采用胶片拍摄，从置景、服饰发型到各种小道具，都尽量还原上世纪60年代的严谨细节。《新闻周刊》认为该剧“完全可以关掉声音来欣赏剧中人物的华服”；《纽约客》赞叹该剧“每一面都华美，每一刻都机智，每一集都引人入胜”；《洛杉矶时报》索性做起了免费广告：“如果还可以活得快乐，看《广告狂人》是你唯一的选择。”因此，艾美的评选更加社会角度一些，如《广告狂人》受众群，位于中产阶级的这些中年人才是社会的中坚力量。

受中国观众热捧的《24小时》提名6次才夺得奖项；CBS的名剧《CSI》虽然每年都在收视排行榜前十，却从没拿过什么像样的奖；就连《老友记》这样影响了一代美国人的电视剧，在艾美奖上的风光也比不上《威尔与格蕾丝》（8年夺得17座艾美奖）。中央电视台曾经引进“美国第一家庭剧”《人人都爱雷蒙德》，一部长达210集，并曾获65项艾美奖提名的电视剧，在中国却是水土不服，播出两季后草草收场，收视率完全比不上仅获5项艾美奖的《成长的烦恼》。60岁的艾美奖没有一丁点试图“亲民”的姿态，她依旧从社会角度、电视业发展的前景去考量电视剧之优劣，这一标准。

这样看来，所谓的中美之间文化的差异并不大，因为我们喜欢看的美国的观众们也都喜欢看，只是在评价电视剧成就的时候，要考虑的因素超过了多数美剧迷们理解的范畴，这是年龄和经验的限制，无法强求。

我们该怎么看艾美？

其实，谁得不得奖又怎么样呢，艾美奖就是美国人自己在那玩的东西，他们评出的奖不过是我们观看美剧的一个观看指南罢了，哪有必要去为了喜欢的剧没评奖而开心或者生气呢，只要求他能继续精彩，再出些更精彩的美剧就好了吧。再者就是，对于中国的美剧迷而言，什么时候中国能有艾美奖一样竞争激烈的颁奖典礼，能大量出品观众口碑及专业肯定俱佳的剧集，占据国内市场，走向世界舞台，所以对于一年一次的艾美奖，我们要做的就是静心等待一场缤纷的视觉盛宴，然后期待更多经典出现。就够了吧。

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