易經大師羅李華淺談藝名
[导读]:1.什么是艺名 所谓艺名,就是某些人士在进行艺术活动时,用来取代真实姓名的名字。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。 2.艺名的出现和发展 早在上古社会,我国民间就...
1.什么是艺名
所谓艺名,就是某些人士在进行艺术活动时,用来取代真实姓名的名字。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。
2.艺名的出现和发展
早在上古社会,我国民间就有把某个职业或某种特长冠在名前的习俗。如:“庖丁”、“琴高”、“盗跖”等。
这些名字虽然不是艺名,但它们却具有艺名的特征,可以说是我国艺名最古老的源头。我国历代手艺人的艺名多取这种模式,只是后面作用不是名,而是姓氏。
例如,清末天津张万全以塑泥人著称,便以“泥人张”为艺名,并世代相传。
种种艺名多与他号中的俗号分不开。
宋代有个姓赵的扬州人,以卖画为生,所画的屋宇虽然极深,背阴向阳却不失规矩绳墨,于是历史上流传下“赵楼台”这个名字。
以技艺谋生的人,靠的就是技。而技艺的高低不是自吹,必须得到社会的公认,艺名往往是人们对艺人的承认的体现。
有一位号称“把子许”的许寿昌,曾经对人说:“我们这一家子,从我父亲到我们弟兄,还有我的儿子、我的孙子,一家四代老老少少不是做盔头,就是做把子,可以说是制作戏衣戏具的‘世家’了。多少年来,我在把子制作方面,不断学习钻研,改进工艺过程,做出的单 刀、双刀、枪、剑等把子,不但坚固耐用、外形美观,而且逼真,深受演员们的称赞和欢迎。北京、天津、上海等剧种的演员,都喜爱我制作的把子。因此,大家都亲切地叫我“把子 许”。
还有一位叫“刻刀张”的张凤鸣也在自述中说:“我家做刻刀、镊子等手工业品,从我祖父起到我这一代,已经三代。我家做的刻刀、镊子等,选料精良,做工精细,经久耐用,售价低廉,一百多年来,深得用户的赞许。不仅一般的刻字的手工业者喜欢用我们做的刻刀、镊 子,而且著名的金石篆刻家齐白石等,也喜欢我们做的刻刀。所以大家都亲切地称我们为‘ 刻刀张’。”
可以看出,“把子许”和“刻刀张”原本都是他号中的俗号。它们同一般俗号的不同之处,就在于它们被本人接受了,并作为本人从业的名字亮出去,以招徕顾客。
3.艺名的共同特点
(1)艺名共同的特点是俗。
这俗显示出街头艺人独具的特色。街头艺人在过去属于三教九流之列。他们的艺名多半来源于他们号中的俗号。
(2)艺名可以吸引人们。
艺名源于俗号,正是为了迎合观众的口味。对于街头艺人来说,能得到俗号,正说明在观众中有了一定的影响。用这样的俗号作为艺名,可以进一步扩大影响,为自己争取到更多的观 众。
(3)艺名也有自定的。
有不少演员的艺名是多半是自定,而不是取用俗号。相形之下,他们的艺名比较文雅。
例如,京剧演员梅兰芳,原名梅澜。取艺名梅兰芳,一方面留下原名的痕迹(兰和澜谐音),另一方面也表示自己是旦角演员,即“兰芳”习惯上是女人用的名字。
4.如何取艺名
艺名是否有吸引力,是一个不容忽视的因素,尤其当演员尚未成名时,好的艺名可以先声夺人,引起观众的注意。
(1)艺名有多种形式。
我们以演员的艺名为例,分析如下:
A.姓名形式:
例如:高镇山,艺名高庆奎。
何凤仪:艺名何老凤。
王德臣:艺名王二浪。
黄国雄:艺名黄不灭。
褚学发,艺名褚大撸。
B.非姓名形式:
例如:常宝霆,艺名小蘑茹。
李寿山,艺名一条鱼。
孙玉林,艺名小利巴。
刘成基,艺名当头棒。
张兴隆,艺名三骡子。
两相比较,采用姓名形式的艺名比较雅,采用非姓名形式的艺名比较俗。从艺名的使用价值来看,倒是比较俗的非姓名形式的艺名,更有吸引力,更适合大众的口味。作为艺名,一味 地追求文质彬彬,落入文人自号的俗套,倒给人俗不可耐的感觉。倘若想方设法俗到好处,倒显出几分雅意来。
(2)起艺名的技巧。
A.利用纵向联系取名。
在相关的演员之间,艺名有时可能发生纵向或横向的联系。
所谓纵向联系,就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。
a.例如:白玉霜——小白玉霜。
“白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名,在评剧界和评剧观众中,可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”,这对评剧观众来说显然是有诱惑力的。
b.叫天子——小叫天——盖叫天。
“叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名,他的儿子谭鑫培承继家传,推陈出新,故取艺名“小叫天”。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”,可谓艺高胆大,出言不凡。
在我国,一向有忌讳使用长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了,但为子女命名时,一般还是 不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同,即使不使用艺名,也喜欢在下一代的名字里,留下 上一代的痕迹。例如,言菊朋的儿子叫言少朋,李桂春的儿子叫李少春。这种父子名字同用一个字的现象,一般是有条件的,即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。
这种前后相承的艺名,目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄不得的。借用前代的艺名,至少表演技艺同前代演员不分伯仲,要有继承,有所发展,否则 反而会弄巧成拙,失去观众。舞台艺术是直观的,冒牌的假货很难找到市场。因此,“处处挂牌镊子张”的情景,在演艺界一般不会出现的。
B.利用横向关系取艺名。
所谓横向联系,就是几个或者更多的演员采用同字的模式取艺名。
例如:
a.恩庆社——学生取艺名全有庆字,如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等。
b.恩荣科班——学生取艺名全有荣字,
如陈荣会、张荣秀、黄荣达、郭荣仁、吴荣英、裴荣庆等。
c.益加班——学生取艺名全有益字,如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益广等。
还有的班社像起法名似的,连姓氏都不要。如醇王府班的学生均以荣字打头取艺名,譬如荣生。这种横向联系的艺名,多属于姓名模式。由于采用了同字,取名的局限性必然很大,因为这类艺名多显得呆板拘谨,缺乏生动活泼、溢彩传情的神韵。
C.按字数起艺名。从字数上分,艺名的起法有以下几种类型:
a.用双字起名。
例如:
高朗亭,艺名月官。
徐小楼,艺名双红。
萧长华,艺名宝铭。
b.用三字起名。
余第祺,艺名余叔岩。
李桂春,艺名小达子。
石月亭,艺名十月明。
尚德泉,艺名沿小云。
邝健廉,艺名红线女。
赵桐珊,艺名芙蓉草。
周信芳,艺名麒麟童。
荀慧生,艺名白牡丹。
c.用四字起名。
例如:
李青山,艺名大金镶玉。
陈伯华,艺名筱牡丹花。
d.个别的人也采用五个字的艺名:
例如:谢其荣,艺名神手谢老化。
所谓艺名,就是某些人士在进行艺术活动时,用来取代真实姓名的名字。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。
2.艺名的出现和发展
早在上古社会,我国民间就有把某个职业或某种特长冠在名前的习俗。如:“庖丁”、“琴高”、“盗跖”等。
这些名字虽然不是艺名,但它们却具有艺名的特征,可以说是我国艺名最古老的源头。我国历代手艺人的艺名多取这种模式,只是后面作用不是名,而是姓氏。
例如,清末天津张万全以塑泥人著称,便以“泥人张”为艺名,并世代相传。
种种艺名多与他号中的俗号分不开。
宋代有个姓赵的扬州人,以卖画为生,所画的屋宇虽然极深,背阴向阳却不失规矩绳墨,于是历史上流传下“赵楼台”这个名字。
以技艺谋生的人,靠的就是技。而技艺的高低不是自吹,必须得到社会的公认,艺名往往是人们对艺人的承认的体现。
有一位号称“把子许”的许寿昌,曾经对人说:“我们这一家子,从我父亲到我们弟兄,还有我的儿子、我的孙子,一家四代老老少少不是做盔头,就是做把子,可以说是制作戏衣戏具的‘世家’了。多少年来,我在把子制作方面,不断学习钻研,改进工艺过程,做出的单 刀、双刀、枪、剑等把子,不但坚固耐用、外形美观,而且逼真,深受演员们的称赞和欢迎。北京、天津、上海等剧种的演员,都喜爱我制作的把子。因此,大家都亲切地叫我“把子 许”。
还有一位叫“刻刀张”的张凤鸣也在自述中说:“我家做刻刀、镊子等手工业品,从我祖父起到我这一代,已经三代。我家做的刻刀、镊子等,选料精良,做工精细,经久耐用,售价低廉,一百多年来,深得用户的赞许。不仅一般的刻字的手工业者喜欢用我们做的刻刀、镊 子,而且著名的金石篆刻家齐白石等,也喜欢我们做的刻刀。所以大家都亲切地称我们为‘ 刻刀张’。”
可以看出,“把子许”和“刻刀张”原本都是他号中的俗号。它们同一般俗号的不同之处,就在于它们被本人接受了,并作为本人从业的名字亮出去,以招徕顾客。
3.艺名的共同特点
(1)艺名共同的特点是俗。
这俗显示出街头艺人独具的特色。街头艺人在过去属于三教九流之列。他们的艺名多半来源于他们号中的俗号。
(2)艺名可以吸引人们。
艺名源于俗号,正是为了迎合观众的口味。对于街头艺人来说,能得到俗号,正说明在观众中有了一定的影响。用这样的俗号作为艺名,可以进一步扩大影响,为自己争取到更多的观 众。
(3)艺名也有自定的。
有不少演员的艺名是多半是自定,而不是取用俗号。相形之下,他们的艺名比较文雅。
例如,京剧演员梅兰芳,原名梅澜。取艺名梅兰芳,一方面留下原名的痕迹(兰和澜谐音),另一方面也表示自己是旦角演员,即“兰芳”习惯上是女人用的名字。
4.如何取艺名
艺名是否有吸引力,是一个不容忽视的因素,尤其当演员尚未成名时,好的艺名可以先声夺人,引起观众的注意。
(1)艺名有多种形式。
我们以演员的艺名为例,分析如下:
A.姓名形式:
例如:高镇山,艺名高庆奎。
何凤仪:艺名何老凤。
王德臣:艺名王二浪。
黄国雄:艺名黄不灭。
褚学发,艺名褚大撸。
B.非姓名形式:
例如:常宝霆,艺名小蘑茹。
李寿山,艺名一条鱼。
孙玉林,艺名小利巴。
刘成基,艺名当头棒。
张兴隆,艺名三骡子。
两相比较,采用姓名形式的艺名比较雅,采用非姓名形式的艺名比较俗。从艺名的使用价值来看,倒是比较俗的非姓名形式的艺名,更有吸引力,更适合大众的口味。作为艺名,一味 地追求文质彬彬,落入文人自号的俗套,倒给人俗不可耐的感觉。倘若想方设法俗到好处,倒显出几分雅意来。
(2)起艺名的技巧。
A.利用纵向联系取名。
在相关的演员之间,艺名有时可能发生纵向或横向的联系。
所谓纵向联系,就是演员巧妙地借用前代演员的艺名。
a.例如:白玉霜——小白玉霜。
“白玉霜”是我国著名评剧演员李桂珍的艺名,在评剧界和评剧观众中,可谓无人不晓。其后的评剧演员李再雯则取艺名“小白玉霜”,这对评剧观众来说显然是有诱惑力的。
b.叫天子——小叫天——盖叫天。
“叫天子”是我国著名京剧演员谭志道的艺名,他的儿子谭鑫培承继家传,推陈出新,故取艺名“小叫天”。其后京剧演员张英杰则取艺名“盖叫天”,可谓艺高胆大,出言不凡。
在我国,一向有忌讳使用长辈名字的习俗。当代人虽然不甚忌讳了,但为子女命名时,一般还是 不喜欢使用长辈的名字。演艺界则不同,即使不使用艺名,也喜欢在下一代的名字里,留下 上一代的痕迹。例如,言菊朋的儿子叫言少朋,李桂春的儿子叫李少春。这种父子名字同用一个字的现象,一般是有条件的,即下一代必须同上一代有家学渊源的关系。
这种前后相承的艺名,目的自然是想借助前代演员的声誉来吸引观众。但观众的眼睛是哄不得的。借用前代的艺名,至少表演技艺同前代演员不分伯仲,要有继承,有所发展,否则 反而会弄巧成拙,失去观众。舞台艺术是直观的,冒牌的假货很难找到市场。因此,“处处挂牌镊子张”的情景,在演艺界一般不会出现的。
B.利用横向关系取艺名。
所谓横向联系,就是几个或者更多的演员采用同字的模式取艺名。
例如:
a.恩庆社——学生取艺名全有庆字,如胡庆元、胡庆和、胜庆玉等。
b.恩荣科班——学生取艺名全有荣字,
如陈荣会、张荣秀、黄荣达、郭荣仁、吴荣英、裴荣庆等。
c.益加班——学生取艺名全有益字,如王益友、侯益才、侯益太、唐益贵、李益重、王益荣、李益广等。
还有的班社像起法名似的,连姓氏都不要。如醇王府班的学生均以荣字打头取艺名,譬如荣生。这种横向联系的艺名,多属于姓名模式。由于采用了同字,取名的局限性必然很大,因为这类艺名多显得呆板拘谨,缺乏生动活泼、溢彩传情的神韵。
C.按字数起艺名。从字数上分,艺名的起法有以下几种类型:
a.用双字起名。
例如:
高朗亭,艺名月官。
徐小楼,艺名双红。
萧长华,艺名宝铭。
b.用三字起名。
余第祺,艺名余叔岩。
李桂春,艺名小达子。
石月亭,艺名十月明。
尚德泉,艺名沿小云。
邝健廉,艺名红线女。
赵桐珊,艺名芙蓉草。
周信芳,艺名麒麟童。
荀慧生,艺名白牡丹。
c.用四字起名。
例如:
李青山,艺名大金镶玉。
陈伯华,艺名筱牡丹花。
d.个别的人也采用五个字的艺名:
例如:谢其荣,艺名神手谢老化。
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