[导读]:"一丈青竹一丈线,一点猩红碧水间。一生垂钓何时休,一春去了一春还".这是画、是境界、是追求…… 曾经听说过一个传说,讲的是乾隆皇帝与纪晓岚开了个玩笑,叫他以远处...
"一丈青竹一丈线,一点猩红碧水间。一生垂钓何时休,一春去了一春还".这是画、是境界、是追求……
曾经听说过一个传说,讲的是乾隆皇帝与纪晓岚开了个玩笑,叫他以远处一位钓翁为题,写一首镶嵌十个“一”的绝句。纪晓岚略加思索,吟出:“一篙一橹一渔舟,一个渔翁一钓钩。一拍一呼又一笑,一人独占一江秋。”的绝句来,乾隆听后拍案赞好。如今学古人“任凭风浪起,稳
坐钓鱼台”的坦然,用豁达的态度对待人生,这就是垂钓者的最大收获,也是我们应当学会的态度。
昨天钓鱼,其实都是别人钓的,我只是钓上来,让人拍照。更喜欢蹲在水边,看着水波的流动,看着天地人的和谐。其实更想趴着和水面保持同一水平。
天不动、地不动、山不动、人不动、勾不动;动的只是水波的涟漪、人心的微波、鱼儿在水面下的蠢蠢欲动。人心难测、鱼儿也难测,但勾不难测。它就那么直戳戳的放在水面下,带着诱饵,对鱼儿说:你来不来,你来不来?
水里的鱼儿:来,放弃生命;鱼儿不来,放弃美味享受。所以,面对诱饵,鱼也有两难的选择。
岸上的人,或鼻息凝神、或哈哈大笑,在不懂放勾之前,竟然就把鱼儿钓上来。钓到小鱼,就放回去;钓到稍微大的,就哈哈大笑。钓鱼有时钓的是心情。哈哈一笑,万碧晴空。
我们在这边,有同学在那边,迟迟钓不上大鱼,却也忍得住寂寞;大家让他换地方,就是不换,仍在等待大鱼的上钩,当时就想:这死心眼的人,换一换岂不是更多乐趣。或许是他钓的多了,小鱼就不稀罕了,只在静等大鱼。当鱼儿上钩刹那,就是笑容灿烂之时。其实人生何尝不是这样?在机会来临前积蓄待发,耐心等待,忍住苦难和寂寞,就在机会来临的一刹那,抓住不放,然后一看,是条大鱼!
人生无它,唯忍的住、熬的住而已。忍的住嘲讽、奚落,熬的住凄苦、风霜。
我们极少数人是世界上那个金字塔顶端的人,我们大部分人都是平平庸庸的老百姓,我们吃的苦、受的罪,这才哪儿到哪儿?看看历史上的那些名人,那些人的遭遇,随便拎出一个,就比一个村子的能人,一个城市的能人遭的罪要大的多的多。那些不凡的成就必是经历了不凡的人生磨练出来的。所以有了炼狱这个词。
中国历史上的文人艺术家,论个人境遇,很难找出比苏东坡更惨的。他所置身的时代,是一个最坏的时代,压抑的透不过气来,可是你看看他写的东西有一个是怨气满腹的吗?就像他的《寒食帖》有尖锐的痛感、却没有怨气。
大家都不喜欢怨气重的人,年轻的时候,我们对很多事物心怀激愤,还可以理解。但人到中年以后,仍对命运忿忿不平,就显得无聊、无趣,甚至无理了。怨气重,不是表明在一个人的强大,而是在表明一个人的猥琐与虚弱。苏东坡不是哀哀怨怨的受气包,不是絮絮叨叨的祥林嫂。倘如此,他就不是我们艺术史上的那个苏东坡了。他知道“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合,此事古难全”,夜与昼、枯与荣、灭与生,是万物的规律,谁也无法抗拒,因此,他决定笑纳生命中的所有阴晴悲欢、枯荣灭生。他不会像屈原那样自恋,把自己当作香草幽兰,只因自己的政治蓝图无法运行,就带着自己的才华与抱负投身冰冷的江水,纵身一跃的刹那也保持着华美的身段与造型。他不会像魏晋名士那样装傻充楞,一副嘻皮士造型;也不会像诗仙李白那样“皇帝呼来不上船”,醉眼迷离爱谁谁,一旦不得志,随时可以挥手与朝廷说白白。
此时此刻,从苏东坡的文字气质里收获很多,心胸阔朗很多。苏东坡一直是豪放派的存在。一直喜欢武侠小说里的豪放,比如乔峰的气薄云天,可是他的那番做派,没有经历、没有那种性格、没有那种身边高人的引导是做不出来的,所以即使欣赏,也是有距离感。
可是在这刻和苏东坡没有距离感。因为豪放不是做出来的,也是做不出来的,是在炼狱里炼出来的,既有文火慢熬,也有强烈而持久的击打。苏东坡的豪放气质,除了天性使然,更因为困难与黑暗给了他一颗强大的内心,可以笑看大江东去,纵论世事古今。他豪放,因为他有底气,有强大的自信。
“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”无论周公瑾、诸葛亮还是曹孟德,那么多的风云人物,那么多的历史烟云,都终被这东去的江水淘洗干净了。神马都是浮云,都是雪泥鸿爪——雪泥鸿爪这词,就是苏东坡发明的。一个人的高贵,不是体现为惊世骇俗,而是体现为宠辱不惊、安然自立。
就像钓鱼,其实在钓鱼的过程中我们敬天、敬地、敬物、敬人,也敬自我。在钓鱼的孤独中我们与世界对话,将自己的所思、所感、所乐、所凉,将生命中所有不能承受但又必须承受的轻和重,都化成一池萍碎、二分尘土、雨霁云霞、柳翠风袅,在无聊的人生中仍不忘采集和凝望美好。
我们热爱生命,不仅仅是热爱它钓到鱼刹那的绚丽、耀眼、开心、喜悦,更是热爱它像水面一般的平静、微妙、坦荡、绵长。此所谓生生不息......
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