过度的紧张与不安,造成了过早的懂事。
一次,在与林绪之作别时,七、八岁大的莲生回过头,对这个表情忧伤的阿姨喊道:“以后要忘记坏事,想着好事啊!”
成人的口气,从小孩子嘴里说出,背后的故事会有多么悲惨!
穆静不在家,尚武让莲生穿上了白色纱裙、站在他眼前,他让小女孩嘟嘴涂上口红。当穆静回到家,看到这一幕,崩溃了。她大喊:恶心、太脏了。
《不完美的她》这段的叙事交待欠少,可能是担心电影不好过审。但是,在豆瓣上,有网友却做了分析:
画面里,莲生独安闲家,散落一地的爆米花,一个木马,一条丑陋的蟒蛇玩偶。单看这张图,没什么希奇,可是结合剧情,这张图让人揪心。蟒蛇是性器官的化身,贪婪的想吞掉小女孩。爆米花是发泄过后的产物。这些极具指向性的道具,隐晦地暗示着不能言说的恶。
电影《烈日灼心》的原著中,有过一段话:“你知道什么是人吗?在我眼里,人是神性和动物性的总和……所以说,法律特别可爱。它不管你能好到哪儿,就限制你不能恶到没边儿。它清楚每个人心里都有那么点脏事儿,想想可以,但做出来不行。法律更像人性的低保,是一种强制性的修养,不管你有多好,不可以突破这个底线。”
在《不完美的她》中,尚武是恶的,穆静懦弱、自私地接受他的恶行,也是一种恶。
尚武对穆静说,你这个女儿是会撒谎的拖油瓶。
她选择沉默。
尚武说,你的饭恐怕我会越吃越少,暗示她丢掉孩子。
她就想把莲生丢弃在海边。
甚至当林绪之敲门,她第一紧张的却是,万一她是警察怎么办?万一她知道了他们干了什么怎么办?
而不是——女儿莲生身上受的伤、心里埋下的阴影,要如何抚平、治愈!
知乎上有网友说,童年受伤的孩子要么选择忘记,要么畏畏缩缩,要么捡起碎片往自己身上扎。很疼,可是疼习惯了,自己就变成了刺猬,身上的刺反成了武器,扎向那些伤害自己的人。
显然,莲生选择的是忘记,是畏缩,是讨好。
印象深的两场戏:一场,在医院,她被妈妈抱着说“咱们不回家行吗?你就一直这样抱着我。”另一场,她把妈妈带到破败的游乐场,把零花钱买来的东西都堆在妈妈怀里。再一次,她跟妈妈说,晚点回家,可是穆静却给了她50元,让女儿吃完晚饭再回来。
看着妈妈的背影,莲生大哭。
这是莲生做出的最后努力——留住妈妈,让妈妈选择她,而不是那个渣男养父。
但是,莲生的救赎,在妈妈这里是零。
原本是温馨、挡风遮雨的家,却让7岁的孩子生出恐惧。那它不是家,而是噩梦,是想要逃避的地方。 童年的经历、那些阴影,是一生难以迈过的坎,时不时地它就会像蛰伏的野兽从暗夜中窜出,将你撕碎,将你打败。 之前看真人秀节目,陈乔恩曾在节目中说,妈妈对她的棍棒教育,让她受怕了40年,怕母亲随时会打她,怕跟母亲讲话。 能想象吗?一个40岁的成年人,在节目中谈到母亲,仍然会惊慌到几次回头,担心妈妈忽然出现。 梁朝伟的印象中只见过一次父亲,那一次父亲是来离婚。梁朝伟曾说,假如在一个健全的家庭里长大,自己未必会那么懂事,什么都会,懂做饭,懂做家务,什么药都带在身边,病了也不怕。 以为自己不够好。 以为父母是由于自己才离婚。 以为是自己不听话才惹怒了父亲。 …… 童年的阴影就像是往杯中加了一勺盐,时间冲淡了过往,可是那杯水永远不会变甜。 就像剧中的林绪之,总有着对火的恐惧。 即便莲生碰到了绪之、碰到了钟惠,可是那段不堪的受虐经历会永远地停留在记忆里,只有当她活得足够强大、内心坚强到足够对抗黑暗,她才能逃到生天。
过度的紧张与不安,造成了过早的懂事。
一次,在与林绪之作别时,七、八岁大的莲生回过头,对这个表情忧伤的阿姨喊道:“以后要忘记坏事,想着好事啊!”
成人的口气,从小孩子嘴里说出,背后的故事会有多么悲惨!
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